演出現(xiàn)場。 新華社記者 梁愛平 攝

　　7月11日至13日，接連三天，陜西大劇院的舞臺(tái)被高原的風(fēng)雪與秦腔的激越填滿。陜西省戲曲研究院創(chuàng)排的秦腔《紅河谷》首演期間，每場落幕時(shí)經(jīng)久不息的掌聲，印證著這部作品的獨(dú)特魅力。

　　從銀幕到戲臺(tái) 換個(gè)角度看《紅河谷》

　　許多觀眾對(duì)電影《紅河谷》中1904年江孜抗英的歷史記憶深刻，而戲曲版的改編，賦予了這個(gè)故事新的敘事視角。與電影側(cè)重漢藏青年的情感交織不同，秦腔《紅河谷》將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了藏族貴族少女丹珠，這個(gè)敢愛敢恨的角色從舞臺(tái)中央走出，完成了從個(gè)人情感到民族大義的成長。“從女二號(hào)到女一號(hào)的調(diào)整，不是簡單的角色移位，而是為了讓民族精神有更具象的載體。”編劇王宏在首演前的訪談中表示。

　　“丹珠唱‘打起戰(zhàn)鼓喝一聲彩，雪山的女兒上天臺(tái)’時(shí)，秦腔的高亢里帶著藏地哭腔的婉轉(zhuǎn)，一下子就把人拉進(jìn)了她的內(nèi)心。”資深戲迷陳先生說。這種唱腔的融合，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)經(jīng)過五輪劇本打磨、數(shù)十次唱腔調(diào)整的成果：既保留秦腔“慷慨悲歌”的底色，又吸收藏地音樂的細(xì)膩，讓角色的情感表達(dá)更具層次。

　　舞臺(tái)上，導(dǎo)演黃定山構(gòu)建的“雙主線交織 + 三重時(shí)空”的設(shè)計(jì)頗具巧思。真實(shí)的戰(zhàn)場場景里，藏軍的叉子槍、英軍的火炮細(xì)節(jié)都有據(jù)可依;丹珠的回憶通過“圣湖幻境”等寫意畫面展開，填補(bǔ)了人物的內(nèi)心世界;而白牦牛道具與全息雪山的呼應(yīng)，則暗喻著戰(zhàn)爭與和平的永恒命題。這種處理讓歷史不再是冰冷的事件，而成為可感可知的生命體驗(yàn)。

　　新老演員同臺(tái) 讓傳統(tǒng)藝術(shù)有了接力

　　首演的“梅花版”陣容，匯聚了李梅、邊肖、趙楊武等6位梅花獎(jiǎng)得主，他們的表演成為舞臺(tái)的“定盤星”。李梅飾演的丹珠，以秦腔的“甩袖”“亮相”展現(xiàn)貴族少女的剛烈，又以藏地舞蹈的旋轉(zhuǎn)傳遞雪域兒女的熾烈，尤其是“舍生取義”時(shí)的那段唱腔，將民族氣節(jié)唱得蕩氣回腸。

　　值得一提的是，年輕演員通過秦腔身段動(dòng)作，展現(xiàn)出藏族戰(zhàn)士的英勇無畏。這些群戲場面不僅豐富了舞臺(tái)表現(xiàn)力，更展現(xiàn)了“團(tuán)結(jié)御敵”的主題，讓觀眾深切感受到民族抗?fàn)幍陌蹴缌α?。正如李梅在首演結(jié)束后所說：“紅河谷的故事已經(jīng)百年，但愛與勇氣永遠(yuǎn)年輕，這是我們想通過秦腔傳遞的生命力量。”

　　秦腔與藏地文化的碰撞，是這部作品最引人注目的亮點(diǎn)。板胡的激昂與扎木聶琴的悠揚(yáng)交織，秦腔“尖板”的急促節(jié)奏與熱巴鼓的厚重韻律融合，在“江孜血戰(zhàn)”的場景中，兩種藝術(shù)形式共同營造出戰(zhàn)場的緊張與悲壯，讓觀眾沉浸式感受歷史的震撼。

　　著名導(dǎo)演馮小寧在觀看首演后表示：“看完心潮澎湃，今天一群頂級(jí)的民族藝術(shù)家奉獻(xiàn)出這樣一部優(yōu)秀作品，就像《紅河谷》故事背景所在的高原一樣，樹立起了一座新的藝術(shù)高峰。”

　　著名評(píng)論家肖云儒觀看首演后表示，秦腔《紅河谷》展現(xiàn)了國家之愛的崇高、民族之愛的永恒、情感之愛的深情。劇中漢族與藏族之間的深厚情誼，如同血脈相連般堅(jiān)不可摧;而個(gè)人情感的延展也自然過渡到民族情感與國家情懷的升華。

　　記者 夏明勤