國慶長假結(jié)束了，這七天長假，你是怎么度過的?回家探親、出門旅游、亦或是堅(jiān)守崗位?

　　當(dāng)然，除了上面提到的，還有一個(gè)歡度假期的好去處，那就是電影院。

　　據(jù)中國票房網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，截至10月7日晚間，今年國慶檔電影總票房突破了50億元。其中尤以《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》三部國慶獻(xiàn)禮片的表現(xiàn)最為搶眼，票房分別突破22.17億元、19.72億元和8.2億元。

　　▲截圖來源：中國票房官網(wǎng)

　　除了搶眼的票房成績(jī)，今年的國慶檔，和往年比還有什么不同呢?一起來看一看!

　　愛國熱情“加持”下，國慶檔更彰顯主流價(jià)值

　　今年國慶假期恰逢新中國成立70周年。重要時(shí)刻，大家的愛國熱情更加強(qiáng)烈，這使得2019年“十一”黃金周的電影市場(chǎng)不同于平時(shí)。

　　細(xì)數(shù)近幾年的國慶檔，普通商業(yè)大片往往能占據(jù)重要位置。而到今年，《我和我的祖國》《中國機(jī)長》和《攀登者》三部可以激發(fā)愛國熱情的獻(xiàn)禮片強(qiáng)勢(shì)占據(jù)幾乎整個(gè)國慶檔。

　　今年國慶檔的這三大獻(xiàn)禮影片，在制作上最大的困難都是創(chuàng)作周期緊張。但電影主創(chuàng)人員依舊奉獻(xiàn)出了完整且精彩的故事。

　　三部電影各有千秋，有的影迷一口氣把三部電影看了個(gè)遍，有的影迷陷入了深深的“選擇恐懼癥”中。這些都從側(cè)面反映出主旋律電影和主流價(jià)值的巨大感召力。

　　國慶檔“升維”，獻(xiàn)禮片進(jìn)入3.0時(shí)代?

　　在國慶期間推出獻(xiàn)禮片是多年來的傳統(tǒng)。

　　很多人都還記得2009年的國慶檔上，《建國大業(yè)》曾在電影市場(chǎng)上掀起“數(shù)星星”的熱潮。而如今，《我和我的祖國》吹響了導(dǎo)演的集結(jié)號(hào)，聚集老中青三代有實(shí)力、有影響力、有號(hào)召力的七位導(dǎo)演。

　　從《建國大業(yè)》的“數(shù)星星”，到《我和我的祖國》的“點(diǎn)導(dǎo)演”，“國慶大片”的關(guān)注點(diǎn)也發(fā)生了一些變化。

　　細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，相比幾年前，今年國慶檔獻(xiàn)禮片的選題由革命歷史敘事向共和國往事講述轉(zhuǎn)變了。

　　革命敘事宏大而傳奇，而共和國里的平民故事卻更容易引發(fā)全民回憶、迎頭相撞，攪動(dòng)觀影熱情。重返歷史現(xiàn)場(chǎng)并不容易，個(gè)體記憶千差萬別，表現(xiàn)大時(shí)代里的小人物，也并不容易。

　　有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，如果說《開國大典》《大決戰(zhàn)》是獻(xiàn)禮片的1.0時(shí)代，《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》是2.0時(shí)代，那么今年以《我和我的祖國》為代表的主旋律電影則開創(chuàng)了獻(xiàn)禮片的3.0時(shí)代。

　　2019年國慶檔三部影片詮釋了獻(xiàn)禮片的另一種可能。

　　主旋律電影何以成為真正的主旋律?

　　在固有思維里，很多人都覺得主旋律電影難拍。有一定地位的老導(dǎo)演很少主動(dòng)選擇主旋律題材，初出茅廬的青年導(dǎo)演就更沒有自信和興致了。然而，最近幾年，從《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》到《烈火英雄》，我們看到一批“叫好也叫座”的國產(chǎn)主旋律電影頻頻出現(xiàn)。

　　今年國慶檔，《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》三部主旋律電影領(lǐng)跑票房。主旋律電影在各大院線“霸屏”，成為了絕對(duì)的主旋律。

　　主旋律電影何以成為真正的主旋律?

　　首先，主旋律電影的一定要弘揚(yáng)真正的主流價(jià)值。

　　國慶檔的三部主旋律電影，不僅僅是給觀眾帶來一次情感的洗禮，更是對(duì)觀眾心靈的一次正能量的引導(dǎo)。為什么那么多的觀眾在觀看三部主旋律電影的時(shí)候會(huì)感動(dòng)、會(huì)流淚?因?yàn)橛^眾心底里的責(zé)任感、自豪感、價(jià)值觀被激發(fā)出來了。

　　另外，一部好的主旋律電影，一定也得具備成熟電影應(yīng)有的元素，比如好的劇情、運(yùn)作模式和受眾感受等。

　　好的劇情和愛國主義的較好結(jié)合，是主旋律電影能受市場(chǎng)歡迎的重要原因。同時(shí)，主旋律電影要善于運(yùn)用商業(yè)電影的操作模式，在題材孵化開發(fā)、演員選擇等方面注重觀眾覆蓋，特別是年輕觀眾群體的觀影需求和觀影情緒。